原标题：
漫谈惠州历代书画家（九）李丹麟和裘集裳
书声不断琴声续 风物图成倍入时
晚清民初的惠州书画家，除二黄（黄振成、黄灿芳）外，还有二李（李丹麟、李桂馨）和二叶（叶英楷、叶文澜），若以画名论，则以李丹麟为最著。
香港艺术馆藏李丹麟作品《喜鹊》。
李丹麟（1846—1916年），归善县城（今惠城区桥东）人。关于他的生平事迹，方志多有记载，惟附于《游历图记》的浙人胡维德的一篇短文，对其艺事的述评较详细且准确。兹录如下：
李丹麟，字仁薮，号星阁，岭南循州人。家贫力学，工诗画，善鼓琴。随使节出洋，环历地球。以保荐官福建宁德、永定知县。画法不师而成，随意挥洒，辄与古会。花鸟人物，下笔如神。芦雁变通边寿民成法，大幅尤见苍劲。尝绘《受天百禄图》献醇亲王，以《寿佛阁》直幅献伦贝子，均蒙嘉赏。有《百鹑图》长卷者，寓言百旬也，南海戴文诚公鸿慈跋云：“飞腾隐伏，各有神致，神乎技矣。”东莞陈子砺学使伯陶为诗纪之，亦深赞其妙。江主政逢辰题其《画菊》云：“水墨扶疏，得复堂苦瓜之神。”所作山水长卷，清远朱太史汝珍、闽将军朴寿、两粤总督周馥均题志钦慕，其见重时贤如此。昔人云：善画者，必读万卷书行万里路，星阁有焉。居近罗浮山，筑十二琴楼，因号罗浮琴客。著有《六雅堂诗集》《游历图记》。
李丹麟的成就得来不易。他十岁丧父，“佣于鹤林寺以养母”，靠着奋发自学，十五岁就能为街坊作画写对，在府县两城小有名气。后来他在自题《梅花读书图》说：“十载衡茅守一经，寒窗积雪夜东丁。书声不断琴声续，梅影三更灯火青。”此可窥其早岁“家贫力学”的情景。而他在壮年读万卷书后，能随国使出洋，“奇观搜到瀛寰去”，则又得力于当时惠州知府杨霁的赏识和举荐。
晚清大臣梁士诒为《游历图记》题写“海外观风”。 本版图片 严艺超翻拍
杨霁是清同治四年（1865）探花，光绪十年（1884）出守惠州。他儒雅善书，热心文教，惜爱人才，曾修娱江亭，又为百花洲书“镜湖轩”及“风雨啸歌之所”二匾并撰联语：“同此湖山，寄遥情于三竺六桥以外；犹凭文献，搜故事于坡仙野吏之年”。词意婉约，书法秀美，邑人传诵。丹麟与杨霁相交，当在此时。光绪十九年（1893），杨霁弟弟杨儒（字子通）以四品衔出任驻美公使兼西班牙、秘鲁公使，丹麟即获杨霁举荐为随员，因此游历了美、日和秘鲁等国，历时三年。“三年差满，由英属之坎拿大旋里，复游欧洲各国，遍历南洋诸岛，以及越南、金边、暹罗等处者，又五六年。所至友其贤士，问其国政，考其风俗，镜其得失，下逮闾巷之事，山水园林之迹，靡不备述。间有穷发山番，殊形异俗，为言思拟议之所不能尽者，辄为图写其形。”（见《游历图记》自识）
因得《华盛顿图》《日本富士山图》《南美穷人背子卖物图》《夏威夷童子海底拾银图》等共205幅，集成一书，名《游历图记》。正是“奇观搜到瀛寰去，风物图成倍入时。”（黄佐《咏李丹麟》）
像丹麟如此具有国际视野和近代意识，以亲身经历借绘画宣介异国文化以开启民智的画家，在清末中国画坛，可谓首屈一指。
李丹麟的作品还曾参加比利时国际画展并获双龙拱珠金奖。他尤擅画鹰，览之易使人联想起杜甫“侧目似愁胡”“轩楹势可呼”的诗句，论者称“林良后一人而已”。相传在美洲，人以千金争购之。又传其嫁女，画鹰一幅作为嫁妆，惊羡四邻——这些在惠州坊间艳说至今的故事，也从侧面印证了他的画作，在当时是广受欢迎的。惜乎历经侵华日寇的兵火等原因，他的作品存世无多。记得市博物馆藏有他的一幅纸本扇面《芦雁图》，还有晚年所作的一幅《墨菊图》（见载《惠州志艺文卷》）为已故惠州日报社原副社长林吉先生所藏。十多年前，笔者曾有幸得见其真容，此图笔简意足，墨淡韵高，题记率真见性，行书恣纵豪逸，与“幽香冷韵”的菊花文图相得益彰，而作者高尚之审美情趣和人格追求亦见其中矣。
《游历图记》书影。
清代画家一般都有诗书兼擅的特点，丹麟亦不例外，其“画人之诗”和“画人之书”都颇有品位。在他的《六雅堂诗集》中，《望月感怀·癸巳八月十七夜在香山澳门釐廨》诗云：“尘海苍茫一镜明，波澜开合几回平。如催世界轮还转，说到人情剑欲鸣。始信有缘千里客，岂真终老一书生。悠悠郁结频年事，翘首披襟问太清。”按“癸巳”即光绪十九年（1893），其时诗人心绪郁结，固因其仕途坎坷，亦缘于国事蜩螗。果不其然，次年六月，甲午战争爆发，台湾被日本占领。可见“终老一书生”实非诗人所愿，作诗也不是无病呻吟，“天下兴亡，匹夫有责”的家国情怀充溢于字里行间。丹麟的题画诗亦多佳构，民国初年，他赠《墨菊图》给番禺黄佐，自题一绝云：“莫笑农家老瓦盆，也分秋色到柴门。晓来露重寒侵袂，扶起霜花与竹根。”黄佐赞其画“笔力遒劲”，而诗则“味清而腴，与画相称。”黄佐亦诗人，广东省文史馆馆员，早年任教惠州中学，适逢丹麟晚年居乡，二人诗酒往还，忘年倾盖。
丹麟好鼓琴，自号“罗浮琴客”，蓄有古琴十二，因以“十二琴”名其楼。楼侧建小亭，榜曰“清秀之亭”，退休后读书作诗写画鼓琴于其间。进士江逢辰，小丹麟十三岁，二人常作文酒之会，多有吟咏。在《江孝通遗集》中，还可看到若干相关的作品，如《听李星阁弹风珂琴》：“一洗筝琵耳，为我弹风珂。信乎两三曲，赏心非在多。氤氲嫋香篆，罨画静廉波。今夜鹤峰月，还须开径萝。”这风珂琴，当是他所藏十二古琴之一。又有《赠李大令丹麟》赞之曰：“陆离冠剑走风尘，玉勒金鞭看路人。红袖肯怜唐伯虎，白描今见李公麟。了偿酒债花枝好，雅赏诗篇锦段新。满地江湖向何处，家风敢信是清贫。”又亲以篆书为《六雅堂诗集》题眉，可见江氏对丹麟的推重。
丹麟尤热心栽培后进，振兴乡邦文化，尝居百花洲，管理西湖。又重修红棉水榭，李绮青为之作记云：“里人星阁大令，江山意远，水墨缘深，值蓬莱三浅之时，营梓桑一亩之宅，重寻鸥梦，用感龙华。”盖纪实也。他还与李绮青同组惠阳宏汉学会，编辑出版《循报月刊》，栽培后进。张友仁、叶史才、黄植祯等青年才俊，均于此中崭露头角而后成长为民国惠州文坛的中坚。在书画方面，李丹麟最出名的弟子，当数他的邻居裘集裳和他的侄儿李长天。尤其是李长天，是一位被其悉心栽培、得其真传并发扬光大的著名画家。关于他的生平事迹，后将专文介绍，在此先简单说说裘集裳。
裘集裳（1876-1940），又字习常，名尚祯，号昌业，道号宗绍道人，以字行。惠州归善县城（今惠州桥东）铁炉湖人，所居裘屋与白鹤峰下李丹麟的十二琴楼户庭相望。他的成长道路亦颇曲折，“弱冠之年，严亲见背”，因家贫而辍学，遂远走南洋从商，身在异乡，颇为艰辛，尝有记云：“余游历南洋群岛，于惊涛怒浪中几经涉险”（见自刻印章“曾经沧海”边款），闻辛亥革命胜利，即于民国三年（1914）返回惠州。在惠州，他从商之余，醉心艺事。精金石，喜丝竹，吹奏洞箫之音“清高拔俗”，与府城叶秉机（史材）齐名。尝自制洞箫二十四管，以二十四花信分别命名，自号“鹤峰箫客”。又组箫社，广征诗文，桂坫、吴道镕、邓梦湘、叶秉机、黄亦良等文化名流均有题赠，连同自题一首共25首，于民国十六年（1927）用雕版印刷术将其印行，命名为《兰音集》。
至于绘画，裘集裳先是自学，客游南洋时以画会友，应接颇繁，后得李丹麟之指授点化，又师法古人，“究心于唐宋以后诸大家”。平日“最好观画草虫花卉，辄心向往于名人所画，如花之枝叶瓣数圆尖多寡，草之上仰下垂灵根穿插，虫之翻飞鸣跃反侧欹斜，以及各种设色渲染布置点缀，悉心研究”，画艺日渐精进。民国八年（1919），他“摹草虫花卉二十四种，装成一册，得便观览”，说是“虽明知贻笑方家，亦聊以志平生之所好”（以上均见裘集裳《草虫花卉册题识》），可见他对绘画艺术的追求，是何等执着。
（吴定球）
