原标题：漫谈惠州历代书画家⑾叶英楷、叶文澜和李桂馨
方山书舍说二叶 一郡名师出高徒
惠州人物志
惠州府城方山叶氏，其先祖于清康熙初自海丰迁来，最初落担城南外麻渣下，以制豆腐为业。后子孙繁衍，一支迁至城内方山南麓（即府城高营房横街，故址在塘尾街宾兴馆后背），至晚清民初，英才辈出，成惠州望族。族中子弟，论军事当推叶举（民初粤军总指挥）；论教育则有叶秉观（创办精诚学校南区小学自任校长）、叶秉机（即叶史材,创惠阳一中兼首任校长）、叶秉樾（参与创办惠州持平中学并首任校长）昆季相望于先后；若论诗书，则又以叶英楷、叶文澜叔侄声名最著，是谓方山“二叶”。
叶英楷，自号小裴，生于清道光十年（1830），卒于光绪二十三年（1897）。好读书，名其斋为方山书舍。书舍面积有二百多平方米，至其侄叶文澜一代，内有藏书万卷，是叶氏家族教育子弟的场所。叶英楷亦热心地方文教，曾与郡中诸君子于湖畔创建仓圣庙以祀黄帝史官仓颉，阐扬文明，教化社会；又以善书名世，尤精楷法。其长孙叶秉机曾有诗忆述云：“王父（指叶英楷）喜临池，牵纸无虚日。泼墨兴淋漓，索书人满室。”可见其书法在当时是名动乡邦的。大概是受康有为、邓承修、江逢辰等岭南名家的影响，晚清惠州书家多崇尚北碑，而叶英楷却别具手眼，教习书法不废帖学，“儿时喜涂鸦，一团如黑漆。属摹褚河南，吾家重绍述”，指的正是此事。从叶英楷留传下来的作品看，其楷书取法米赵而远祧二王，略兼行意，写来雍容儒雅如谢家子弟，颇见晋人风度，在当时碑学勃兴的惠州乃至粤东书坛，可谓独具一格。
叶英楷书法作品。 本版图片 严艺超翻拍
叶英楷作书，喜记前人书论，又或抄录自己论书之作，显见其重视书法理论的研究和宣传。同治十年（1871），年过不惑之年的他曾作论书五绝句，从中国书法发展历史的大视角出发，阐述了他对书法的基本观点，兹抄录如下：
元常宣示成乌有，季直唐临楷法淳。海岳阅书无魏迹，石田汲古聚斯珍。
平复从来属伯英，陆机题咏岂真评。蔡伦网纸留残墨，章草天成大主盟。
谢安慰问雄江左，海岳倾心过二王。只字宜追真自□，懒开秘箧愧腾骧。
西园清夜何人写，三绝奇踪属虎头。解画世人能有几？初平叱石饼金收。
右军精楷东方赞，糜处重完赖率更。历劫尊崇和辟贵，酬城十五价犹轻。
注：□缺字。
诗中高唱“海岳阅书无魏迹”，又发出“解画世人能有几”的慨叹——叶英楷在一片尊碑声中对帖学犹坚守不移，实在并非是矜才使气于一时的“反潮流”，他有着自我的理论判断和审美取向，品较中充满了学者的史识和理性。叶英楷书法绵里藏针，无媚俗气，个中因由，于此可约略窥见。
在中国传统艺术的众多品类中，书法也许是最需要书卷气的一种。平日若无心读书问学，自我修养，而只一味埋头磨墨写字，汲汲于追求若干次作品的参展以获取一个更高行政级别的会员头衔，便自以为是“省手”“国手”而意满志得，甚或借名炫世，这样的“书法家”，以前辈叶英楷们的“法眼”看，恐怕是连称“写字匠”的资格都够不上罢。
就诗书论，在叶英楷的儿侄辈中，以叶文澜最为出色。叶文澜（1858-1928）字景祁，晚清诸生，是惠州教育界有名的老前辈，注重诗教，勤于吟咏。民国六年（1917），与郡中同好祝嘉祥、祝庆祥、陈宝贤、严同达等重组西湖诗社于仓圣庙，定时雅集，分韵联句，品较高下，编辑《西湖诗社吟稿》刊载社员作品，文采风流盛于一时。曾有《西湖诗社中秋玩月诗》云：“携琴载酒到西湖，尽有诗人月不孤。秋兴长天思老杜，风流绝世话髯苏。广寒仙侣遥相忆，浩渺银河澹欲无。莫说去年抱此夜，惊闻城上夜啼乌。”考其时此老已年届花甲，却依然凌云健笔，意气纵横，实属难得。著有《潜园诗集》，惜未梓行。吴仕端先生在《惠州西湖艺文丛谈》中尝论及，以为叶文澜“其人道貌岸然，而其诗则清丽婉秀，一如广平之赋梅花。”亦善书，从其自书斗方《赞桂馨山水长句》看，楷书面目气格与从叔叶文澜相近，然雄健稍欠，婉秀则又过之。所谓书如其人，其实有很多人，也可以说是书如其诗，如叶文澜先生就是。
叶文澜先生曾讲学于府城东樵书院（院址在今塘尾街），一郡名师，满城桃李，近代惠州许多文化名人，早年都曾游其门下，学者张友仁和画家李桂馨，即为其中名声较著者。张友仁著有《惠州西湖志》，后任广东省文史馆副馆长，广为人所熟知，于此不赘。下面且来简单说说李桂馨。
李桂馨名幼葵，以字行，晚年自号白石翁、芗道人，居惠州府城（今惠城区桥西），约生于清光绪初而卒于民国中，具体年月已不可详考。李桂馨少从邑中名士叶文经、叶文澜兄弟游，早有画名。坊间传说他年轻时参加府试，竟于考试卷后戏绘山水画，由此可知他对科举功名的轻慢，亦可见他对绘画艺术的痴迷，是一位在晚清大变局中颇具新思想的青年学子。
为了增广见闻，他曾寄居南海伍家花园，尽览园中所藏书法名画，后来游历香江，辗转沪上，与岭南名画家高剑父、高奇峰兄弟等共同创办艺院，致力于绘画艺术的创新和传播。不久，又从某使节远赴东瀛，游历美洲。显然，他和李丹麟一样，对“读书行路”的古训，是真正努力付诸实践的。因此，其学养日深，“游踪已广，画益超绝，卓然为吾郡名家”（叶秉机评李桂馨语）。番禺黄佐以长诗题其山水画册，中有云：“壮游东极三神山，探险西穷南北美。宇宙奇观眼底收，下笔纵横故乃尔”（《为西湖梅隐题李桂馨山水画册》诗，载《听篁山馆诗剩》，1927年作品）。他也从画中读出了眼界和见识对李桂馨绘画艺术的深刻影响。正如叶秉机所言：李桂馨画“笔法得力于名山大川者为多，固非几案间所能致”“所为山水，近师二王，远宗北苑”，功力纯厚，深得古法三昧而又未被古法所囿，无论是取材和构图，都于古意中见出了自己的风貌。民国元年（1912），李桂馨的画作《西湖八景图》送参巴拿马赛会获奖，为家乡争得了荣誉。
民国三年春，李桂馨归乡养病，应了世交叶秉机的邀请，到惠州省立三中教授图画，受其影响，省立三中学生大多喜习美术，出现了一批书画爱好者。他于任教期间与叶秉机“朝夕过从，讨论绘事”，曾以山水画十二幅相赠，叶秉机将其装裱成册，因此作诗二章，以记其梗概。诗云：“西窗风雨话从前，总角论交二十年。画稿君经留海外，诗缘我合老林泉。登楼词赋怀王粲，绝世丹青爱郑虔。挥洒云烟最佳处，竹深荷净晚凉天。”以王粲词赋和郑虔丹青称誉李桂馨的诗才画艺。又云：“淋漓泼墨兴豪雄，健笔凌云夺化工。点点春山明北苑，濛濛烟雨湿南宫。天连秋水客帆远，云拥关河鸟道通。十幅蜀笺描不尽，四时风景有无中。”诗为郡中书法名宿黄亦良所书，真可谓诗书画交相辉映、相得益彰（原件原藏于惠州方山是园，现已随其主人侨居美国，惠州存有其照片，《惠州志·艺文卷》刊载其中两幅），清末民初惠州方山是园之裙屐风流，于此亦能略窥其一斑了。
李桂馨书法作品。
现存李桂馨作品多为山水画，而所画山水又多具幽远空寂之境，有论者以为，画境实为心境，它所折射的正是画家对现实厌惓和逃避的内心世界，此为知人论世之说。李桂馨的晚年生活颇为困顿潦倒，靠卖画为生，郁郁而终，后事竟要由学生帮助料理。纵才不羁者命多蹇厄，实在教人唏嘘。所幸者，其家有贤媳，抗战时期出城避日机空袭，兵荒马乱之际，人多携带衣被干粮以备不时之需，她却只挑着一担书画出城，人问其故，则说：“这是家翁一生心血，毁了可惜。”李桂馨的许多作品因此而得以免于日寇兵火之灾。现在，李桂馨的画作于惠州坊间已是难得一见，保存得较多的，恐怕要算是旅居美国的叶氏后人了。
（吴定球）
